日本におけるスタニスラフスキー・システムその2 : 小山内薫の劇評をめぐって（プロジェクト特集号 : <声>とテクスト論)

背景と目的：

小山内薫は、日本の演劇界における重要な人物であり、特に築地小劇場の創設やロシアの劇作家の作品を取り上げるなどの功績で知られています。彼の演劇観は、スタニスラフスキー・システムの影響を受けながらも独自の路線を歩んできました。本論文では、小山内の劇評を通じて、彼の演劇観がどのように変化したかを明らかにし、その背景としてヨーロッパでの観劇体験がどのように影響を与えたかを探ります。

主要な発見：

小山内の劇評を分析することで、彼の演劇観が20年間で大きく変化したことがわかります。初期の頃は写実主義を重視し、観客に見せるための演技を批判していましたが、晩年には歌舞伎の形式や表現も評価するようになりました。特に、モスクワ芸術座での観劇経験が彼の考え方に大きな影響を与えたと考えられます。スタニスラフスキー・システムに気付かないままでも、役者の動きや舞台全体の統一感を重視するようになったことが確認されます。

方法論：

本論文では、小山内薫の劇評を時系列に沿って分析し、彼の演劇観の変化を追跡します。明治38年から39年、昭和3年の劇評を中心に、さらに彼がヨーロッパで観劇した際の記録も参照します。特に、ロシアでの観劇体験が彼に与えた影響を詳細に検討し、劇評の中に表れる小山内の視点の変化を明らかにします。

結論と意義：

小山内薫の劇評を通じて、彼の演劇観が写実主義から形式や表現を評価する方向へと変化したことが確認されました。特に、モスクワ芸術座での観劇体験が彼に与えた影響は大きく、スタニスラフスキー・システムに気付かないままでも、役者の動きや舞台全体の統一感を重視するようになったことがわかりました。この研究は、演劇史における小山内薫の位置付けを再評価する上で重要な意義を持ちます。

今後の展望：

今後の研究では、小山内薫の演劇観の変化が日本の演劇界に与えた影響をさらに詳細に探ることが求められます。また、彼の劇評を通じて、当時の日本とヨーロッパの演劇界の交流や影響関係を明らかにすることも重要です。さらに、スタニスラフスキー・システムの日本への導入とその受容についても深く掘り下げることで、現代の演劇における彼の遺産を再確認することができるでしょう。

背景と目的：

小山内薫（おさない かおる）は、日本の演劇界でとても重要な人物です。彼は築地小劇場（つきじしょうげきじょう）を創設したり、ロシアの劇作家の作品を取り上げたりして有名です。彼の演劇に対する考え方は、スタニスラフスキー・システム(役者が演じるキャラクターの内面を深く理解し、その感情や動機をリアルに表現するための演技メソッドです。このシステムは、リアリズム演劇の基盤となり、多くの役者が取り入れています。)の影響を受けながらも、自分なりの方向を見つけていました。この研究では、小山内の劇評を通じて、彼の演劇に対する考え方がどのように変わったのかを探り、ヨーロッパでの観劇体験がどのように影響を与えたのかを明らかにします。

主要な発見：

小山内の劇評を分析すると、彼の演劇に対する考え方が20年間で大きく変わったことがわかります。初めの頃は、写実主義(現実をありのままに描くことを重視する芸術や文学のスタイルです。演劇では、キャラクターやシーンをリアルに感じさせることを目指します。)（しゃじつしゅぎ）を重視して、観客を意識した演技を批判していましたが、晩年には歌舞伎(日本の伝統的な演劇の一つで、華やかな衣装や舞台装置、独特な演技スタイルが特徴です。主に歴史や伝説を題材にした作品が多いです。)の形式や表現も評価するようになりました。特に、モスクワ芸術座(ロシアの有名な劇団で、スタニスラフスキーが共同で設立しました。リアリズム演劇の中心的な役割を果たし、多くの名作を生み出しています。)（げいじゅつざ）での観劇体験が彼の考え方に大きな影響を与えたと考えられます。スタニスラフスキー・システム(役者が演じるキャラクターの内面を深く理解し、その感情や動機をリアルに表現するための演技メソッドです。このシステムは、リアリズム演劇の基盤となり、多くの役者が取り入れています。)に気づかなくても、役者の動きや舞台全体の統一感を重視するようになったことが確認されました。

方法論：

この研究では、小山内薫の劇評を時系列に沿って分析し、彼の演劇に対する考え方の変化を追跡します。明治38年から39年、昭和3年の劇評を中心に、さらに彼がヨーロッパで観劇した際の記録も参照します。特に、ロシアでの観劇体験が彼に与えた影響を詳しく調べ、劇評の中に表れる小山内の視点の変化を明らかにします。

結論と意義：

小山内薫の劇評を通じて、彼の演劇に対する考え方が写実主義(現実をありのままに描くことを重視する芸術や文学のスタイルです。演劇では、キャラクターやシーンをリアルに感じさせることを目指します。)から形式や表現を評価する方向へと変わったことが確認されました。特に、モスクワ芸術座(ロシアの有名な劇団で、スタニスラフスキーが共同で設立しました。リアリズム演劇の中心的な役割を果たし、多くの名作を生み出しています。)での観劇体験が彼に与えた影響は大きく、スタニスラフスキー・システム(役者が演じるキャラクターの内面を深く理解し、その感情や動機をリアルに表現するための演技メソッドです。このシステムは、リアリズム演劇の基盤となり、多くの役者が取り入れています。)に気づかなくても、役者の動きや舞台全体の統一感を重視するようになったことがわかりました。この研究は、演劇史における小山内薫の位置付けを再評価する上で重要な意義を持ちます。

今後の展望：

今後の研究では、小山内薫の演劇に対する考え方の変化が日本の演劇界に与えた影響をさらに詳しく調べることが求められます。また、彼の劇評を通じて、当時の日本とヨーロッパの演劇界の交流や影響関係を明らかにすることも重要です。さらに、スタニスラフスキー・システム(役者が演じるキャラクターの内面を深く理解し、その感情や動機をリアルに表現するための演技メソッドです。このシステムは、リアリズム演劇の基盤となり、多くの役者が取り入れています。)の日本への導入とその受け入れについても深く掘り下げることで、現代の演劇における彼の遺産を再確認することができるでしょう。